劇作家將這些東西鑽進了他們的手中，但是小說作家經常在沒有基本指導的情況下離開，因為這些東西引起了戲劇性的變化。
這不是魔術。 一個好故事的元素可以被學習和學習。
事實上，你可能已經在你的高中文學課上研究過它們。 從作家而不是學生的角度來看，現在回顧它們並沒有什麼壞處。 他們可能看起來很簡單，但如果沒有他們，你作為作家的其他技能 - 你想像可信的角色 ，對話的天賦，以及對語言的精妙運用都會失去作用。
當然，開始一個主角，你的主角。 主角必須與另一個角色，社會，自然或他人的某些組合發生衝突 - 並因此發生某種變化。
“衝突”也被稱為“重大的戲劇性問題”。 Gotham Writers'Workshop在他們的指南中以這種方式表達了寫作小說 ：主要的戲劇性問題“通常是一個簡單的是/不是問題，可以在故事結尾回答。” 李爾王在分裂他的帝國並疏遠自己的一個忠實女兒時會發生什麼？
簡奧斯丁的 “ 傲慢與偏見 ”的伊麗莎白班納特是否會為了愛情而結婚，她或她的一位姐妹會否結婚以保護家庭免受金融恥辱？
這些衝突會帶來什麼樣的變化？ 伊麗莎白班奈特了解讓偏見乾擾判斷的危險。
李爾王獲得謙卑，並學會承認膚淺和真誠。 即使在李爾的案例中，這兩種智慧都以一筆寶貴的代價付諸實施，但兩人在故事結尾都比一開始就更明智。
劇情的元素
從故事的開始到戲劇性問題的完成，一個故事將會在各種標誌上出現。 介紹介紹人物，場景和中心衝突。 儘早讓你的主角參與這場衝突。 今天的讀者通常不會通過博覽會的各個頁面來講述問題。 不要讓他們想知道他們為什麼要讀你的故事或小說。 將它們掛在第一頁或多頁上。
從那裡，角色將面臨實現其目標的各種障礙。 被稱為上升的行動或發展，這是故事滿意度的一部分。 讀者喜歡看到一場鬥爭，就像感覺到最後的回報是應得的。
“ 傲慢與偏見”再次提供了一個很好的例子。 如果伊麗莎白班納特和達西立即相互喜歡，並且他們的朋友和家人立即批准了他們的婚姻，那麼他們的婚姻就不那麼令人滿意了，除了墜入愛河真是太好了。
請注意其他作家在敘述的這部分內容中是如何構建戲劇性的張力的。 他們如何讓我們對故事的結果感興趣？ 需要多少障礙才能讓讀者感到滿意？ 這些決定都不容易。 作為作家的一部分成長需要培養對成功故事的感覺。
上升的行動導致了高潮 ，這是故事的轉折點，這反過來導致了解決方案 。 這個或那個中心戲劇性的問題得到了解決。 彼得塞爾金在他的書“狡猾與手藝”中提供了一個很好的例子：
高潮是衝突的解決方式，不可回頭的角度超越了主角的命運 - 無論好壞。 羅密歐的自殺是高潮......不是因為它是最戲劇化的時刻，而是因為它封鎖了他的命運，並通過阻止他和朱麗葉從此過著幸福的生活而決定了決議。
在結論中 ，提交人將所有的疏漏結束。 伊麗莎白和珍妮班納特住在一起。 麗迪雅在北方很遠，在那裡她不會打擾他們，而且她的姐妹們經常光顧她，她的優點更加突出。 我們喜歡的每個人都從此幸福快樂地生活，事實上在三頁左右，我們獲得了所有必要的細節。 同樣，李爾的結局只是一個場景的一部分：主要情節的所有球員都死了，但在埃德加的統治下，英格蘭重新團聚。
兩項免責聲明
首先，許多成功的小說並不完全遵循這些規則。 但即使是像弗吉尼亞伍爾夫的達洛維夫人這樣的作品，它似乎更注重語言而不是行動，它引入了戲劇性的問題來保持我們的閱讀。 （她的派對會脫掉嗎？她和彼得沃爾什有什麼關係？）許多不一定看似情節驅動的小說，經過仔細研究後，依靠我們可以追溯到的經過驗證的真實策略（在西方文學，至少）亞里士多德的詩學 。
其次，這些基本要素可能不會按上面列出的順序發生。 嘗試在你的閱讀中識別它們。 問題為什麼作家決定以他或她的方式講述故事。 注意戲劇性的決定。 當然，當你製作你自己的故事時，想一想這一切。 在一天結束時，必鬚髮生一些事情。 這似乎很簡單，但可能相當複雜。 無論如何，嘗試一下，但也要花點時間在基礎知識上。