感傷與情感 - 差異的世界
情緒是一件好事。 我們希望讀者在閱讀我們的作品時體會到情感。
另一方面，嫉妒是指過度或不適當的情緒，應該不惜一切代價在虛構中避免。
有什麼不同？
想想你讀過的最後一本好書，那是你無法放下的那本書，那是你在凌晨看了一眼床頭鐘的那本書，想著：“我得站起來，馬上去工作。頁面熄滅，我發誓。“ 很有可能，你是在與英雄或女主角一起的故事。 你正在經歷他或她的經歷。 這是情緒。
多愁善感是作家告訴你他或她想讓你感受的東西，通常通過告訴你什麼是英雄或女主角的感受。
“視線很可怕”是多愁善感的一個例子。 “緩慢，凝固的小球從刀中滴出的血液”是情緒。 它激發了一種感覺。 它還告訴讀者，血液不再溫暖。 你正在設定一個場景，而不只是告訴讀者發生了什麼事情。
實現情緒
在情感上獲得情感的最有效方法之一就是在寫作時將自己置於你的英雄或女主人的鞋子中。 看看他或她看到了什麼。 告訴你的讀者它是什麼。 不要試圖告訴你的讀者你的角色對他或她所經歷的感受或反應。
給他們看。 在第一個人中傳達一個故事是一個很好的練習，可以磨練你可以運用到其他作品中的技能。
使用對話也可以在實現情感方面非常有幫助。 “跑，跑，跑！” 她大聲說道：“儘管從刀上滴下足夠長的時間以冷卻一點點，但從根本上說明血液並不是一件好事。
把陳詞濫調扔出窗外。 “她的心停了下來”對於讀者來說就像“看得很恐怖”一樣屈尊。
做一些研究
了解情感性的最佳方式是廣泛閱讀文學和紙漿。 閱讀時要注意自己對書本的反應，並研究為什麼他們成功或失敗地挑起你的情緒。
最後，值得指出的是，有可能過度糾正多愁善感，正如約翰歐文在他的紐約時報雜誌中提醒我們的，“保護煽動性”。
但作為一名作家，如此恐懼多愁善感以至於完全避免這種情緒是懦弱的。 在學生作家中， 典型的 - 也是可原諒的 - 通過拒絕寫人或者拒絕讓人物處於極度情緒化的情況下來避免被搞糊塗。 從叉子的角度講一個四道菜的短篇故事永遠不會感傷; 它對我們來說可能永遠也不重要。 對肥皂劇污染的恐懼困擾著受過教育的作家 和讀者 - 雖然我們都忘記了在“土匪手中”，“包法利夫人”將成為白天電視的完美素材，而對“卡拉馬佐夫兄弟”的當代處理可能被校園環境所困住。