為了使故事成為一個完整的故事，我們只需要解決敘述中的一個小元素。 這個元素可能很小。 它通常不開心。 它可能會給我們留下數百萬個問題，但它回答了一個問題。
故事中解決的問題並不總是在外部發生，而是在內部發生。 通常作家被告知， 他們的主角必須從故事的開始到結束都有所變化，通常，人們會認為這是必鬚髮生的事情（請參閱先前關於死亡，疾病，殭屍等的文章）。
但是這是錯誤的。 情緒可能會改變。 人們看待事物的方式可能會改變。 情緒可能會改變。 一個角色可能會簡單地決定自己沏茶。
當我告訴他們不要把注意力集中在陰謀上，而只是瞄準一小段時間時，我的許多學生都會感到寬慰。 同樣，當我分配1-2頁的小說或閃光小說時，許多學生都很高興，因為他們認為寫得越少，寫得越容易。
然而，這種情況並非如此。 寫Flash小說（也被稱為微小說，短小說，明信片小說和突然虛構）並不意味著你只需要寫1-2頁。 同樣的“規則”適用於一部成功的閃光小說，就像他們在長篇小說中所做的一樣。 這意味著作者在嘗試解決其中的某些事情之前，創造一個可信世界的時間要少得多。 這通常困難得多。
閃光小說的主人之一是作家麗迪雅戴維斯，“第十三女人和其他故事，打破它，以及其他書籍的干擾品種”一書的作者。
她的故事一起發表在“麗迪雅戴維斯的收集故事”中。
她的故事下面是一個例子，說明為了讓敘述“完整”而不得不改變。
恐懼
幾乎每天早上，我們社區裡的一位女士臉色發白，她的大衣撲面而來，狂野地揮舞著。 她大喊：“緊急情況，緊急情況，”我們中的一個人跑到她身邊，抱著她，直到她的恐懼平靜下來。 我們知道她正在彌補; 她什麼也沒有發生。 但我們明白，因為我們幾乎沒有一個人在一段時間內沒有感動她做了什麼，每一次都把我們所有的力量，甚至是我們的朋友和家人的力量，安靜我們。
戴維斯選擇了一個虛構的時刻：每天從她家出來的女人尖叫著“緊急，緊急”，她已經承認了這一刻的真相，以及相關性：當然，我們每個人都有很多時候覺得我們她無法忍受我們生活中的任何東西，她指出了這一點，並以一種新的方式向我們展示了我們已經知道的一些東西：鄰居正在幫助這個女人，但他們對她感到同情，她代表每個人渴望和需要，使滿足變得情緒化，悲傷是承認生活太過分了，但是我們大多數人都不能這樣說，悲傷是有人每天都這樣說，但不是好的。我們都是這樣認為的，但是在我們的房子裡保持安靜，不要告訴任何人。