並非每個角色都對情節至關重要，這沒關係
小說中的人物可以有許多角色和目的，所有這些角色和目的都由作者的意圖和風格決定，共同合作將情節向前推進。
主角
主角是主角 ，故事的英雄或女主角。 在某些情況下，讀者通過這個角色的眼睛來體驗故事。 在另一些角色中，主角可能只是描述角度的幾個角色之一。
主角不一定是讀者識別的角色。 他或她可能是一個真正的英雄，但也可能是由於某種性格缺陷或情況而導致讀者不喜歡的角色。 在名利場中認為貝基夏普。 她為“無情”這個詞賦予了新的含義，但接下來就是“大發雷霆”。 你不是只為她一點點生根嗎？
拮抗劑
在許多流派中 - 特別是但不完全是幻想，驚悚片，間諜小說，犯罪故事和奧秘 - 主角與反對派對抗。 對手可以是一個真正的不道德或邪惡的個體，例如福爾摩斯故事中的Moriarty博士，但他也可以是一個善意但霸道的父母，或者是一個無意中阻礙主角的笨拙白痴。
底線是對抗者與情節中的英雄或女主角不一致，有時這個故事涉及相當嚴重的涉及生死的情況。 奧賽羅的莎士比亞的伊阿古就是一個很好的例子，但主角也可以是一群人：政府，邪教組織或者犯罪集團。
使用隱喻
在一些作品中，角色的創造不是完全實現人類或幻想生命，而是作為特定人類素質的隱喻。 伏地魔在“哈利波特”的書中並不打算被視為一個完全構想的人，而是作為嘲笑和反對愛的力量而產生的可怕後果的比喻。
字符作為繪圖設備
在某些情況下，角色的存在主要是為了將故事從一個情節轉移到另一個情節。 這些人物只是粗略的構思。 它們是扁平的字符 - 一維或二維。 這不是這個人是誰，或者他感覺如何，但他所做的事很重要。
作家通常創造角色，其唯一目的是激勵主角採取推動故事前進的行動。 這種扁平人物的一個很好的例子就是獅子王的疤痕。 將他比作圓形角色辛巴。 你知道辛巴。 疤痕......也許不是那麼多。
必需的字符
有些故事是圍繞某個時間，某個地點或需要特定類型角色出現的情況而建立的。 這些角色對情節或主題可能不是非常重要，但是他們的缺席仍然會感覺到。
想像一下，在酒店環境中發生的一個故事，至少包括酒店員工的幾個成員。 如果沒有船長的素描，即使他不是主角，在火星飛船上發生的故事也是不完整的。 有人可能會在銀行搶劫中被槍殺。 他的身份，感受，想法和深度對情節並不重要，但他是一個死亡事實的事實將是。
如何創建角色
在開始寫作和創作角色之前，請先在自己的頭腦中明確說明角色在工作中的目的。 他為什麼以及如何將你的情節移動到終點？ 當你回答這個問題時，你可以開始充實他，如果他是你的主角，你可能會希望將這部分過程給一點時間。
在你寫第一句話之前，和他住幾天甚至幾週。 隨著事情在你的生活中展開，問問你自己他會做什麼或者他會如何在相同的情況下作出反應。 了解他。
儘管充分了解和理解你的主角的人格特質以及她的動機，興趣和才能是很重要的，但對於只是作為情節設備的角色而言，你需要的細節要少得多。 你不必旋轉你的輪子鑽研什麼讓她打勾。
走你的腸道
任何曾經寫過小說成功的人都會告訴你，你的直覺是一個強大的工具。 第一次，幾乎沒有任何小說的草稿是完美的。 更可能的是，你會突破一個粗略的草案，然後修改它兩個，甚至三次。
當你寫第一稿時，如果一個角色跳入你的頁面，為什麼不讓他在那裡閒逛呢？ 你的潛意識可能試圖告訴你一些事情。 他以後可能很重要，提供一個關鍵的情節轉折。 你可以讓他留下，如果他變得多餘，在準備最後的選秀權時給他一把斧頭。 如果事實證明他沒有什麼可以提供的，你可以在以後寫出來。
無論你的角色有多麼重要或無關緊要，都要確保這個人在你的故事參數中是一致的和可信的。 動機和行動必須一起工作，以免讀者感到困惑和沮喪。