當書的戲劇性權利被出售時，管理交易預期和談判過程是很重要的。 柯蒂斯布朗有限公司的霍莉弗雷德里克文學機構將事實與虛構隔離開來，當談到電影和電視的權利時，這本書就是一個例子。
霍莉，作者可以從電影或電視交易中獲得什麼財務預期？ 巨大的財富？
如果客戶可能都是百萬富翁，因為他們的電影和電視交易會很好，但這通常不會發生。
但這筆交易確實間接幫助了本書的銷售，幫助本書和作者的檔案。
例如，在柯蒂斯布朗，電影或電視拍賣記錄的一分鐘，我讓喬納森里昂知道。 他監督我們的外交部門，他希望立即得到這個消息，因為外國出版商喜歡聽這本書。 出售電影版權增加了一本書的機會 - 這可能沒有被拿起來 - 在外國翻譯協議中獲得。
當然，如果項目進入屏幕，它可以真正地影響圖書銷售 - 這是每個作者和出版商的目標。
尤其是那個新的電影或電視配套封面 ...... ！
說一位導演接近一位作者選擇他或她的工作 - 你會告訴他或她什麼？
那麼，對於我自己的柯蒂斯布朗客戶來說，我只能選擇經驗豐富的製作人 - 這些製作人既有作為收購材料的公司的執行官的經驗，也有製作人開發產品並將其出售給工作室和網絡的經驗。
作家和導演以及演員和女演員 - 讓人們參與一個項目肯定是附加價值，但製作人的技能是非常獨特的，因為它有部分創意，但是他們必須知道在哪裡找到融資。
生產者必須在各個層面積極進取 - 他們必須組建一個團隊，然後他們必須指導財產的創造性開發，然後他們必須找到買主，他們必須找到錢。
對每個人而言，最好的利益是項目獲得最佳機會，而經驗豐富的製片人對此絕對關鍵。 那些是你想要在你的項目背後的人 - 所以我傾向於不直接向作者和導演選擇材料。
對於其他感興趣的各方，我從來沒有完全關上過一扇門，但我告訴他們：“找一個製片人，與他或她合夥，然後回到我們身邊。” 我們試圖讓它適合所有派對，但大多數作家 - 即使是世界上最好的 - 也不願意用他或她的杯子上去，並說：“你會資助我的電影嗎？” 一個強大的生產者是必須的。
作者自己呢，那些想參與製作電影或電視劇的創作過程呢？
這取決於項目是由工作室還是獨立製作。
我們在談論金錢，所以我會說，雖然我很樂意將我的所有書籍出售給製片公司以賺取大筆金錢，但與製片公司一起發生的事情是，一本書進入工作室，有時就像進入黑洞。
工作室說，'非常感謝你'，他們關上了門，作者沒有太多機會參與其中。
直到十二個月或十八個月後，他們才告訴你項目正在前進，或者他們決定放棄它。
在獨立方面，沒有細化交易製作 - 因為它們都是不同的 - 我會說獨立製作可以為作者選擇的適應他或她自己的素材打一個機會在創作過程中有更大的部分，我會相應地組織交易。
假設您為戲劇性表演權達成協議。 這筆交易與在舞台或屏幕上看書適合的時間有多長？ 也就是說，直到作者成為電視或電影 - 艾哈邁爾 - “有名”多久？
我會說，電視可能有最短的時間，你會知道你的項目是否會繼續前進。
舞台可以在幾年和幾年的發展。 青年成人的書SE The Hinton 的Outsiders和Joe David Brown的Addie Pray （這是電影“ 紙月亮”的基礎）已經發展了多年 - 電視的周期只是短一些。
製作電視節目，聘請作家，然後只有一系列的障礙 - 將一本書改寫成試播劇本。 如果這很好，那麼就有一個飛行員的命令，他們會拍攝一名飛行員。 希望能夠產生一系列的順序 - 但你早晚知道你的項目是否會進入下一步。
舞台交易需要很長時間才能完成，音樂劇場的開發過程非常漫長。 你不僅要確定權利，還必須組建一個有創造力的合作者團隊，其中包括一位劇作家和一位作詞家，一位作家和一位導演。 然後你創作，然後創作，然後你必須研究它，然後你必須找到一個金融家，然後預定一個劇院。 所有這些步驟都需要很長時間。
電影交易通常介於兩者之間，但這些時間表差異很大。
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霍莉弗雷德里克，紐約柯蒂斯布朗有限公司文學機構的電影和電視特工，在蘇珊舒爾曼文學社開始她的職業生涯。 多年來，她是奧斯卡獎提名導演艾倫J.帕庫拉的發展主管。 她參加了巴納德學院和南加州大學電影藝術學院。