在媒體中監聽歌曲播放
想一想每次播放每首歌曲的時間。 這正是BMI和ASCAP等表演權收費協會面臨的任務。 他們的責任是確切地知道他們的哪些成員的歌曲正在播放，以及他們能夠準確地向發行人和詞曲作者分發版稅。 這項工作本身就是大膽的，但這些團體確實有辦法來管理這個龐大的事業。 以下是他們如何接近每個媒體部門以確保其成員獲得報酬。
請注意，此信息主要適用於美國績效版權使用費收入，更具體地說適用於ASCAP和BMI做法。 但是，大多數地區的基本情況都是一樣的。
01追踪收音機播放費用
跟踪廣播劇是迄今為止表演權收集組面臨的最艱鉅的任務之一。 由於不可能一直生成每個電台播放的每首歌曲的列表，更不用說管理這些數據了 - 收藏權組織通過幾種不同的方式來應對這一挑戰。 BMI使用了電台報告和數字監控。 他們要求每個發放許可證的電台記錄每年播放的歌曲的日誌。 通常，每個電台都會將其播放列表報告三天。 BMI將這些數據與收音機播放的數字監控結合起來，從而形成了一個關於誰的歌曲旋轉很快的想法。
ASCAP完全依靠數字監控。
02監視電視上的現場播放
在報導現場直播時，電視網絡帶來了很大的負擔。 對於BMI和ASCAP，電台都必須保留所謂的提示表單 - 播放的每首歌曲的列表，播放時間和播放時間。 所有這些信息都是必要的，因為不同類型的歌曲用途會支付不同的版稅。 除了整理台提供的數據之外，表演權社團還使用數字監控來跟踪電視歌曲的播放。 03跟踪數字播放
談到數字遊戲 ，生活對歌曲作者，出版商和表演權社會來說都是好事。 歌曲數字表演的性質（請記住，現場表演並不一定意味著現場表演 - 這可能意味著公開播放已錄製歌曲）意味著數字廣播機構只能用他們的播放列表進行報告對錶演權利組的準確度約為100％。 事實上，他們可以提供如此多的數據，以至於他們的完整性對於BMI和ASCAP來說幾乎是個問題。 事實上，這樣的信息超載，他們往往很難確保一切都得到審查。 04追踪現場播放
現場比賽在美國比其他地區更鬆散地跟踪。 在美國，200個最高票房場地向演出權利組織報告他們的歌曲 - 這些場地是根據音樂行業出版物Pollstar製作的名單確定的。 可以理解的是，這種方法幾乎不會影響演唱會的表面，所以很多美國歌曲作者都沒有看到他們寫的歌曲的演唱會收入很少。 在許多其他國家，這些劇目被更密切地追踪，甚至小型場館都需要轉入他們主持的節目集。
05特例：電影劇本
與你可能認為的相反，在美國， 演出版權使用費並不是在電影中播放的音樂中收集的。 為什麼不？ 電影業成功地被排除在外......就是這樣！